La Arquitectura en la era de la Globalización. La Arquitectura como objeto

2 noviembre, 2015
“La globalización del capital actual es, por supuesto, una mera aproximación de las bases del sistema capitalista desarrollada por Marx & Engel. El sistema capital ha sufrido a lo largo de su vida una especie de mutación que lo ha desvirtuado totalmente de su nacimiento como sistema económico. La imagen ya no es esa, en la que los seres humanos actuaban sobre la naturaleza externa para producir un valor añadido, más bien es una imagen en la que los diversos elementos de la naturaleza, incluyéndose la propia naturaleza humana, están ellos mismos codificados como capital. La naturaleza es capital o, más bien, la naturaleza se concibe a la imagen del capital. La lógica del sistema es, pues, el sometimiento de todos los elementos de la naturaleza considerada como capital a la finalidad de la reproducción extendida del capital.”
Martin O´Connor Is captalism sustainable?, 1994

Los diversos fenómenos que acompañan a la globalización están estrechamente asociados al índice siempre creciente de la comunicación telemática y, como no, al incremento y facilidad de los vuelos intercontinentales. Como consecuencia de ellos, el ejercicio profesional de la arquitectura es tan global como local, como podemos juzgar a partir de los numerosos y afamados arquitectos  que en respuesta al flujo insaciable de capital que ha fluido hasta nuestros días, les han permitido llevar a cabo proyectos de toda índole por diferentes ciudades del mundo.

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La susceptibilidad actual de la sociedad a las imágenes espectaculares es tal que hoy en día la reputación a escala mundial de un arquitecto se debe tanto a su talento iconográfico como a su capacidad organizativa y técnica.

Dicho fenómeno de ámbito mundial se ha denominado el “efecto Bilbao”, acuñado por el modo en el que, a lo largo de los años 90, ciudades de ámbito provincial  rivalizaban unas con otras por tener su propio Guggenheim mediático.

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Durante la década que siguió a este triunfo, el alcance de las celebridades arquitectónicas se amplio de manera inconmensurada, y los arquitectos de firma viajaban por todo el mundo con el fin de realizar y supervisar sus objetos arquitectónicos, ejecutados en contextos culturales y políticos totalmente diferentes.

Este acontecimiento mediático, en el que Bilbao se convirtió en el referente de la arquitectura contemporánea, dio luz verde a la aparición de arquitectos de la índole de  Zaha Hadid, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind, Thom Mayne y muchos otros cuyas carreras han florecido en la resaca de Bilbao.

Partiendo de esta obra, la cual podríamos considerar como el embrión originario de una cultura arquitectónica que ha perdido su identidad como tal, se han llevado a cabo proyectos multimillonarios cuyo único fin propositivo era la de constituirse como un elemento arquitectónico al símil de un monumento, capaz de engendrarse como la imagen contemporánea de ciudades no tan contemporáneas.

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Atrás quedaron valores de la arquitectura moderna donde, tal y como afirmaba Walter Gropius “la Bauhaus se proponía determinar, por medio de un trabajo sistemático de investigación, teórico y práctico, tanto en el aspecto formal como económico y técnico, la forma de cada objeto, fundándose en sus funciones y sus condicionamientos naturales”. Es en esta frase donde encontramos toda una serie de conceptos que la cultura arquitectónica contemporánea ha perdido: conceptos como “la investigación”,  “lo económico”, “lo funcional” o “lo condicionante”, bien sea natural o urbano, han sido sustituidos por la imagen del objeto.

Conceptos que han motivado la aparición de una arquitectura que se ha visto sometida a la manipulación gratuita de su superficie como un fin sensual del mismo, que como consecuencia han originado objetos arquitectónicos poco económicos, donde existe una total independencia entre interior y exterior, pues el propio objeto presenta una morfología caprichosa que es totalmente ajena a lo que ocurre dentro de él.

Atrás quedaron proyectos tan bellos como el originario museo Guggenheim de Frank Lloys Wright en Nueva York, que siendo constituidos como una arquitectura objeto, perseguían una optimización de los recursos económicos en cuenta a la constitución de su propia forma arquitectónica, donde el propio recorrido de los visitantes da forma a la propia arquitectura obteniendo un artefacto que permite la combinación de formas rectas elegantes  con las curvas sinuosas.

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Aún así, ambos proyectos carecen de una premisa fundamental en la cultura arquitectónica como es la relación con el lugar, el estudio riguroso y minucioso de los condicionantes externos de partida en cada caso. Rafael Moneo así lo explica: “Obviamente, el contexto arquitectónico es un factor decisivo para un proyecto. Pero aquí quisiera insistir en que no entiendo el proyecto como algo que completa o como una mera continuación de lo que está presente. Lo que realmente genera un proyecto es la idea que opera sobre el contexto, social o material, de una forma específica, pero que no es una simple consecuencia de lo existente.”

Esta premisa básica, la cual se muestra en la propia obra del arquitecto navarro, le ha permitido llevar a cabo una práctica profesional capaz de versionarse y, aunque manteniendo las premisas básicas de funcionalidad y forma arquitectónica,  desarrollar una arquitectura que aún manteniendo el sello propio del arquitecto es capaz de dotar a la ciudad en la que se ubica de una identidad propia arquitectónica.

De este modo, Rafael Moneo así lo cita: “La dispersión geográfica actual [de la obra de los arquitectos] hace más difícil pensar en una continuidad estilística. En ese aspecto me parece que uno debe aspirar a proceder con la misma lógica y con la misma estructura mental en situaciones diversas. (…) En mi caso me gustaría aplicar el mismo modo de pensar sin que ello inevitablemente suponga el mismo modo de construir”.

En este sentido, la posibilidad que debe brindar el arquitecto ante su forma de construir es la de poder elegir una única tipología y encontrar elementos constantes pero muy diversos que le permita establecer comparaciones entre sus distintas obras, transcendiendo por tanto los criterios puramente formales, funcionales o técnicos, que  se hayan establecido un nexo claro entre unas obras y otras.

“Por tanto, el trabajo del arquitecto se tiene que producir dentro de este tipo de reflexiones, y que esta reflexión lleva a ver como un trabajo se produce dentro de unas coordenadas muy específicas. La conciencia de esta especificidad es, a mi modo de ver, la que le da una cierta garantía, una cierta seguridad a nuestro trabajo.”- Rafael Moneo.

Daniel Domínguez Ramírez
Arquitecto

BIBLIOGRAFÍA

_HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA MODERNA, Kenneth Frampton. Ed. Gustavo Gili.
_MÁRQUEZ,  Fernando; LEVENE, Richard. Entrevista. In: EL CROQUIS 20, abril 1985.

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